Три сценария для развития российской киноиндустрии

На нынешнем заседании, которое недавно прошло во ВГИКе, министр культуры Владимир Мединский озвучил сразу три сценария для развития отрасли. КиноПоиск решил разобраться в каждом из них.

Сценарий первый. «Не без цензуры». Жанр — политический триллер

Владимир Мединский: Это цензура в той, либо иной форме, когда мы закрываем наш рынок для иностранцев. Это может быть квотирование, ограничение, китайский, бразильский, индийский, французский варианты. Ну то есть ограничиваем конкуренцию на рынке и таким образом поддерживаем наших. Вроде бы никто этого не хочет.

КиноПоиск: Конечно, любой здоровый человек не согласится на введение цензуры — хоть в той, хоть в иной форме. Ждать «Звёздные войны» или «Дэдпула» по несколько месяцев, как это происходит в Китае, где выход иностранных картин четко регламентируется местным прокатным комитетом, не хочется никому. В прошлом году уже были попытки пролоббировать историю с введением квот. Разные депутаты предлагали ввести «норму» на российское кино — от 25 до 50%, что означает обязанность кинотеатров показывать отечественные фильмы именно в этой пропорции.

К счастью, эти меры не были поддержаны индустрией: даже производящие фильмы продюсеры понимали, что кинотеатры в таком случае просто-напросто закроются, а, чтобы они не закрылись, придется поднапрячься и снимать как минимум в два раза больше российских фильмов — причем тех, на которые реально пойдут зрители. Попытки ввести квоту на российское кино закончились тем, что Минкультуры подписало соглашение с 11 кинотеатральными сетями о том, что последние обязуются отдать 20% сеансов в год под отечественные киноленты. Эта задача, в принципе, выполнима: так называемой «новогодней битвой», когда на праздники практически не выходят иностранные ленты (последние январские каникулы — яркий тому пример), и фильмами-событиями, которых в этом году будет немало, вполне можно будет отчитаться за навязанную чиновниками «долю».

Сценарий второй. «Шальные деньги». Жанр — психологическая драма

Владимир Мединский: Второй вариант — дополнительное бюджетное финансирование. Но я всегда говорю, обращаясь ко всем коллегам в области кино: ну нет денег в бюджете, ну вот невозможно, очень тяжело.

КиноПоиск: Понятно, что денег нет и, как говорится, не будет. Особенно сейчас — во время кризиса. У правительства есть дела поважнее кино — медицинская помощь, образование, пенсии, социальные выплаты, импортозамещение и многое-многое другое. Последние пару лет на российский кинематограф выделяется порядка 6 млрд рублей (по текущему курсу ЦБ — 79 млн долларов, что сопоставимо с производственным бюджетом первой части «Голодных игр»). Они почти в равной доле распределяются между Фондом кино, который поддерживает так называемые массовые фильмы (то есть те, которые имеют прокатный потенциал), и министерством культуры, которое финансирует производство авторских картин, анимации, фильмов для детей и подростков, дебюты и неигровое кино.

В прошлом году Минкультуры поддержало, например, 34 игровых проекта, 182 неигровых фильма и 52 анимационные ленты, Фонд кино — 57 (23 — лидеров отечественного кинопроизводства, 27 — других компаний и семь — на стадии девелопмента). Далеко не все эти фильмы вышли в прокат, все-таки кинопроизводство длится не один год. На экраны же в 2015-м вышли 123 российских фильма, которые заработали 17% от общего бокс-офиса. Еще в 2012 году, когда пресловутая доля стала главным критерием эффективности бюджетной поддержки в области кино, этот показатель был на уровне 13,5-14% при том, что на кино — и по линии Фонда, и по линии Минкультуры — выделялось 5,4 млрд рублей (в 2011-м доля была 16%, а господдержка — 4,4 млрд рублей). Так что связь между бюджетным финансированием и сборами российских картин в общем бокс-офисе реально пока не доказана.

Сценарий третий. «С миру по нитке». Абсурдистская комедия

Владимир Мединский: Третий вариант, который апробирован во многих странах мира, где есть господдержка кино, — это, конечно, различные косвенные сборы (которые поступают от тех, кто на кино зарабатывает, либо от населения непосредственно), которые поступают в соответствующие специализированные государственные фонды, занимающиеся поддержкой кинематографа. Наиболее яркими представителями этого опыта являются Франция и Польша, если мы говорим о Европе. И там, и там очень сильный национальный кинематограф, и очень большая доля кино, доходящая до 40% против наших 17%. В принципе, всё сводится, в основном, к сборам с телевидения, которое показывает фильмы (сборам от рекламы), либо с кинотеатров.

КиноПоиск: Неудивительно, что к разговору об этом крайне странном в нынешних экономических обстоятельствах сценарии развития индустрии на правительственном совете, где, в числе прочих, присутствовали, например, глава «Первого канала» Константин Эрнст, руководитель ВГТРК Олег Добродеев, и председатель некоммерческого партнерства кинотеатров страны «Киноальянс» Эдуард Пичугин даже не возвращались. Хотя в плане международного экскурса министр был прав — во Франции, например, 11% от стоимости каждого проданного билета в кино идет на поддержку национальных фильмов, а в бюджете Польского института киноискусств немалую долю занимают взносы телевещателей и операторов цифровых платформ (первые платят 1,5% от показа рекламы, вторые — те же 1,5% от предоставляемых услуг).

Но если во Франции эта система действует с середины XX века и, кажется, уже не вызывает противоречий, то в Польше реформа произошла только в 2005 году и до сих пор мнения по этому поводу разнятся. Однако не отметить расцвет польской кинематографии, правда, исключительно, в фестивальном русле нельзя. Произведенные при государственной поддержке фильмы каждый год участвуют как минимум в Берлинском кинофестивале, а в этом году в состав жюри смотра вошла даже режиссер Малгожата Шумовска, которая в прошлом году со своей трагикомедией «Тело» завоевала на Берлинале приз за лучшую режиссуру.

Другое дело, что российская система поддержки — в случае введения таких дополнительных сборов — вряд ли будет ориентирована на какой-то фестивальный успех, основной целью по-прежнему является зритель, приходящий в кинотеатр — в идеале — на российское кино. Правда, сборы прошлогодних фильмов (за исключением, пожалуй, анимации про «трех богатырей») по-прежнему оставляют желать лучшего. Возможно, нынешний год, когда выйдут на экраны «Экипаж», «Дуэлянт» и «Викинг» вернет отечественному зрителю веру в российский кинематограф и не заставит «обложить» всех дополнительным «налогом на кино».



http://www.kinopoisk.ru/news/2731731/