Берлин-2016. Почти как Спилберг: Новый фильм Джеффа Николса

Немного поворчим на жюри, опоздавшее сегодня на фильм Николса на 10 минут и больше не будем. Жюри не опаздывает, жюри задерживается. Мы все понимаем.

Midnight Special, режиссер Джефф Николс (основной конкурс)

Главным событием второго фестивального дня стал показ четвертого полнометражного фильма Джеффа Николса («Укрытие», «Мад»), поскольку нечасто в конкурсных программах крупных киносмотров увидишь фантастическую ленту. Локализацию мы оставим на совести прокатчика (и очень надеемся, что фильм будет показан в России). Midnight Special — это и название популярной песни и экстренный выпуск новостей в полночь. По правде говоря, как раз с новостей фильм и начинается.

В Техасе похищен мальчик. Зовут Алтон Майер, восемь лет, рост метр сорок, глаза голубые, шатен. Последний раз его видели в обществе вот этого мужчины, Роя Томлина (Майкл Шеннон). Заметите — сообщите в полицию. Алтон (Джейден Либерер из «Святого Винсента») сидит в номере мотеля, накрытый простыней. На нем защитные очки и шумоизолирующие наушники. Алтон читает комикс про Супермена, пока Рой и его друг детства, бывший полицейский Лукас (Джоэл Эдгертон), собирают вещи, чтобы покинуть мотель. «Шевроле» на полной скорости рассекает ночь. Фары выключены — Лукас ведет машину при помощи прибора ночного видения.

Тем временем, ФБР вторгается на некое Ранчо Третьего Рая. По всем признакам там живут религиозные сектанты. Они верят в Алтона, считают, что он спасет их от Судного дня (в пятницу, 6 марта). Однако агент АНБ Пол Севье (Адам Драйвер) настроен иначе. Ему кажется, что цифры, сообщенные сектантам мальчиком, это координаты, и Алтон должен быть в определенное время в определенном месте.

К Рою, Лукасу и Алтону присоединяется мать мальчика, Сара (Кирстен Данст), и все они пытаются уйти не только от правительства, но и от ищеек, посланных главной Ранчо. Что такого в мальчике? Почему он представляет такой интерес для всех? И что все-таки это за цифры?

Джефф Николс снял фильм, который называет «экспериментом с нарративом». Midnight Special по сути своей фантастика, но это и семейная драма и кино про погоню и road movie. Николс, чей годовалый сын попал в больницу в тяжелом состоянии, говорит о страхе потерять ребенка, который движет всеми родителями — частично это и подтолкнуло его написать сценарий.

«Я люблю сравнивать это кино с матрёшкой наоборот, — говорит режиссер. — Он начинается как независимый фильм, но постепенно становится все больше и больше». Многие увидят в Midnight Special мотивы фильмов Стивена Спилберга («Инопланетянин» прослеживается особенно четко), но сам Николс называет в качестве вдохновения «Человека со звезды» Джона Карпентера и фантастику 1980-х в принципе. «Это еще и фильм о том, как поверить в то, чего вы не понимаете», — добавляет Джефф. Режиссер не упоминает книги Стивена Кинга, но мы подозреваем, что без них здесь не обошлось.

Можно добавить еще пару абзацев о том, как хороши актеры, как прекрасна музыка, как здорово Николс держит напряжение на протяжении всего фильма, но давайте надеяться, что Midnight Special все-таки окажется на наших экранах.

«Борис без Беатрис», режиссер Дени Коте (основной конкурс)

Канадец Дени Коте принимал участие в конкурсе Берлинале три года назад с фильмом «Вик и Фло увидели медведя», усыпившим нас в середине сеанса. Его новая картина — попытка показать современный Квебек, а также ответить на вопрос «Как человек, у которого есть всё, может решить проблему личного характера?» И нет, никто не заснул.

Борис Малиновский (Джеймс Хайндмен) — высокий и харизматичный мужчина с выразительным лицом и бритым черепом. Борис в совершенстве владеет французским и английским, но почти забыл родной русский. Жизнь Бориса четко распланирована, переливается черно-белыми цветами дорогих костюмов и рубашек, но последнее время ему приходится трудно. Беатрис (Симона-Элиза Джирард), его возлюбленная супруга, больна. У нее то ли депрессия, то ли меланхолия — Беатрис полностью потеряла волю к жизни. От прежней веселой женщины и рассудительного политика не осталось и следа.

Борис решает взять отпуск, чтобы посвятить время жене. Но параллельно он крутит роман с блондинкой Хельгой и заглядывается на сиделку Беатрис, симпатичную девушку Клару. Однажды Борис получит письмо от таинственного незнакомца (Дени Лаван), который сообщит ему при встрече, что здоровье жены Бориса полностью зависит от самого Бориса. И пока он не изменится, Беатрис так и будет лежать пластом у себя в комнате.

Со стороны кажется, что Коте экспериментирует с мистическим реализмом, но на самом деле это не так. Если говорить совсем прямо, то это фильм о том, какую травму мы наносим своим близким, изменяя им. Режиссера также интересует, способен ли человек укротить свою гордыню и найти в себе силы стать другим. В финале Борису придется выслушать миф про Тантала, обреченного на вечные муки — казалось бы, к нему история не имеет никакого отношения, однако «Борис без Беатрис» это своего рода современный миф о любви, о гордости и о том, как важно быть хорошим человеком.

В роли канадского премьера снялся режиссер Брюс Ла Брюс.

«Война со всеми», режиссер Джон Майкл МакДона (секция «Панорама Special»)

Третий полнометражный фильм ирландца в качестве режиссера — после уморительного «Однажды в Ирландии» и впечатляющей «Голгофы» — явно проигрывает своим предшественникам, несмотря на усилия актеров и появляющийся время от времени бодрый саундтрек.

Боб (Майкл Пенья) и Терри (Александр Скарсгард) — неразлучная парочка копов, которые промышляют шантажом, берут взятки, ловко обдирают преступников и совершенно не видят проблем в подобном отношении к работе. Они и на полицейских-то совсем не похожи: что Боб с его вычурными галстуками и хипстерскими очками, что Терри с его пристрастием к алкоголю и наркотикам. Вместе они вынуждены противостоять противному английскому лорду с лицом Тео Джеймса. Зрители, которые ожидают от «Войны со всеми» драйва и юмора «Однажды в Ирландии», скорее всего, будут разочарованы: третий фильм МакДоны получился весьма неровным и смех в зале вызывал редко.

Куда смешнее целого фильма — биография режиссера из официального буклета фестиваля. Очевидно, что МакДона написал ее сам и вместо того, чтобы прислать стандартное «родился, учился, получил награды», отправил следующий текст: «Колоссально одаренный режиссер, подаривший вам „Однажды в Ирландии“ и „Голгофу“, в детстве страдал ожирением и был жутко похож на Людвига II, эксцентричного баварского короля. После необдуманного заигрывания с Симбионистской армией освобождения, которое привело к тому, что его большой палец на ноге отстрелил рассерженный Дональд Дефриз, он был вписан в Книгу рекордов Гиннесса за поедание максимального количества заварного пудинга за три минуты. Он надеется, что однажды попадет в шорт-лист кандидатов в режиссерское кресло „Тора 4“, или даже снимет фильм с Генри Кавиллом. Но это, увы, лишь только мечты».

«Я, Ольга Хепнарова», режиссеры Томаш Вайнреб и Петр Казда (секция «Панорама»)

Первый игровой фильм чешских документалистов Вайнреба и Казды повествует об Ольге Хепнаровой, последней женщине в Чехословакии, приговоренной к публичной смертной казни. 22-летняя Хепнарова насмерть задавила грузовиком восемь человек — в качестве мести обществу за несправедливое, как ей казалось, с ней обращение. В этом линейном черно-белом фильме авторы пытаются проследить путь Ольги — от подросткового возраста до принятия решения об убийстве. К сожалению, режиссерам и молодой актрисе Михалине Олжанской не удается раскрыть душевное состояние героини (как выясняется в самом финале — страдающей психозами), приводящее к трагическому финалу: все ее размышления озвучены с помощью закадрового текста или монологов.

«Темпестад», режиссер Татьяна Уэсо (секция «Форум»)

Один из первых фильмов секции «Форум» — душераздирающая мексиканская документальная лента. В кадре — облупившаяся краска на стенах то ли общежития, то ли тюрьмы, серые, безликие автобусные вокзалы, грязные рыночные прилавки — бедные кварталы Мексики во всей своей унылой красоте. За кадром — рассказы двух женщин. Одну забрали прямо из офиса, обвинив в участии в преступной группировке, после чего передали в частную тюрьму, которой заправляет одна из влиятельных картелей. Другая потеряла дочь: та ушла в университет и не вернулась. Говорят, она приглянулась однокурснику, сыну местного авторитета, и ее, скорее всего, забрали для занятий проституцией. «Темпестад» рифмуется с номинированной в этом году на «Оскар» «Землей картелей», показывая еще одну сторону происходящего в Мексику беззакония, ставшего привычным фоном для жизни обычных людей.

Hee, режиссер Каори Момои (секция «Форум»)

Экранизация одноименного рассказа Фуминори Накамуры. Пожилая японка сидит в кресле психоаналитика, вспоминая прошлое. Кажется, она в детстве подожгла своих родителей — но она в этом не уверена. Сейчас она живет в Лос-Анджелесе и зарабатывает на хлеб проституцией. Клиенты бывают разные. Кажется, дочь ее тоже здесь, приехала просить денег аж из Японии. Но героиня, опять-таки в этом не уверена. Полтора часа словесного потока и крупных планов самой Момои — зрелище не для слабых духом. Мы выдержали, чтобы вы не повторяли эту ошибку за нами.



http://www.kinopoisk.ru/news/2721924/