Кино и сериалы 2021 смотреть онлайн бесплатно в хорошем качестве HD » Новости кино » 9 новых книг о кино на «Non/fiction»: Выбор КиноПоиска 9 новых книг о кино на «Non/fiction»: Выбор КиноПоиска
Опубликовано 29-11-2017, 12:00 в категории Новости кино » 9 новых книг о кино на «Non/fiction»: Выбор КиноПоиска
9 новых книг о кино на «Non/fiction»: Выбор КиноПоиска Иллюстрация из книги Мэтта Трифта «Как снять кино за 39 шагов» С 29 ноября по 3 декабря в Москве в Центральном доме художника пройдет очередная ярмарка интеллектуальной литературы «Non/fiction». КиноПоиск рассказывает о новых книгах про кино, которые там можно будет приобрести. 1. Мэтт Трифт. «Как снять кино за 39 шагов» Что общего у Спилберга и Финчера, Кубрика и Нолана, Тарантино и Кэмерона? Все они великие «неучи», ставшие выдающимися режиссерами без специального образования. Книга Мэтта Трифта, название которой отсылает читателей к фильму еще одного гения-самоучки — «39 ступеням» Альфреда Хичкока, — не расскажет, как подобрать ключи к входу в Голливуд. Зато поможет избавиться от страхов и сомнений многим будущим кинематографистам, которые не решаются сделать первый шаг, взять в руки камеру и начать снимать свой дебютный фильм прямо сейчас. Табличка из кабинета Билли Уайлдера с надписью «А что сделал бы Любич?» / Фото: gointothestory.blcklst.com Цитата: «В офисе великого режиссера-эмигранта Билли Уайлдера висела табличка „А что сделал бы Любич?“. Она служила для него источником вдохновения и постоянно напоминала о его кумире, блестящем режиссере ранней комедии Эрнсте Любиче. Работая над раскадровкой, очень полезно обратиться к опыту других режиссеров и выяснить, как они ответили на вопросы, которые встают перед вами. Решите для себя, кто может служить для вас образцом, и черпайте вдохновение в его мастерстве. Ищите вдохновение в самых неожиданных местах. Количество способов снять и поставить любую сцену бесконечно. Нет единственно верного варианта. Не только ради ключевых сцен можно обращаться за помощью к своим кинокумирам. И не стоит смотреть кино лишь для того, чтобы воспроизвести их авторские приемы или отдать им должное». Мэтт Трифт. «Как снять кино за 39 шагов». М.: «Манн, Иванов и Фербер», 2018 Даже если вы не знаете имени Филипа Гласса, вы, несомненно, слышали его музыку в фильмах «Фантастическая четверка», «Мечта Кассандры», «Иллюзионист», «Забирая жизни», «Тайное окно», «Часы», «Шоу Трумена», «Кундун», а также «Елена» и «Левиафан» Андрея Звягинцева. В книге, написанной к его восьмидесятилетию, крупнейший американский композитор-минималист, оказавший влияние на Дэвида Боуи и Брайана Ино, оглядывается на свою жизнь. Гласс видит ее как протянувшееся во времени и пространстве «место музыки», куда можно возвращаться, как в Балтимор или Индию, и там «думать музыку». Музыка Филипа Гласса — это и есть его мысль и слово, это и есть та модальность, в которой работают его сознание, воображение и память. Филип Гласс Цитата: «В своих работах для кино я продолжал по возможности практиковать тот метод сотрудничества, к которому пришел, работая для театра и сочиняя оперы. Я из принципа старался присутствовать при всем процессе создания фильма, в том числе надолго приезжал на натурные площадки, часами наблюдал за процессом монтажа. В целом моя стратегия состояла в том, чтобы как можно дальше отойти от стандартной роли композитора в традиционном кинопроцессе, где сочинение музыки относится к постпродакшену, а сама музыка — ингредиент, который надо добавить чуть ли не в последнюю очередь, на финальном этапе создания произведения. Собственно, в 1980—1990-е годы я экспериментировал с ролью композитора в общей структуре рабочего процесса. Годфри [Реджио] весьма интересовался этим новаторским подходом и охотно выслушивал все предложения. Годфри решил, что хочет использовать в начале фильма [«Кояанискатси»] кадры запуска ракеты, взятые из архива НАСА. — Как ты думаешь, какая музыка тут нужна? — спросил он. — Послушай, — сказал я, — ты будешь показывать этот фильм в больших кинозалах. История кино — это еще и история театра, а история театра восходит к соборам. Вот с чего начинался театр — с представлений в жанре мистерии. Давай вернемся к идее, что, входя в театр, мы фактически входим в огромный храм. Какой инструмент мы там услышим? Орган. Пожалуй, неслучайно, что в кинотеатрах немого кино таперы играли на органах». Филип Глас. «Слова без музыки: Воспоминания». СПб.: «Издательство Ивана Лимбаха», 2017 Издательство «Сеанс» запускает новую серию книг «Классики мирового кино», первой из которых стал сборник «Кассаветис», посвященный одному из самых ярких авторов американского независимого кино XX века — Джону Кассаветису (1929—1989). Статьи отечественных кинокритиков, вошедшие в книгу, рассказывают о различных ипостасях главного ее героя — киноактерской («Ребенок Розмари»), театральной, режиссерской («Тени», «Мужья», «Женщина под влиянием» и т. д.) — и прослеживают значительное влияние, оказанное работами Кассаветиса на мировой кинематограф и театр. Издание дополняет подборка цитат из интервью режиссера. Миа Фэрроу и Джон Кассаветис в фильме «Ребенок Розмари» Цитаты из различных интервью Джона Кассаветиса: «Разве не удивительно, что можно снять фильм без единой сцены насилия, и с него из зрительного зала в ужасе сбегут пятьсот человек? Я никогда не видел, как взрывается вертолет. Никогда не видел, как кому-нибудь сносят голову. С какой стати я должен снимать об этом кино? Но я видел, как люди постепенно разрушают себя; видел, как люди отгораживаются от жизни, прячась за политическими идеями, наркотиками, сексуальной революцией, фашистскими лозунгами, лицемерием. Я и сам такой. Поэтому я могу их понять. В своих фильмах мы стараемся говорить об очень хрупких вещах. С нежностью. У нас есть проблемы, ужасные проблемы, но это человеческие проблемы». «Кассаветис». СПб.: «Сеанс», 2017 Антона Долина особо представлять не нужно. Это один из немногих отечественных критиков, имя которого известно в России всем, кто интересуется кино — журналист, радиоведущий, кинообозреватель в телепрограмме «Вечерний Ургант», главный редактор журнала «Искусство кино». В своей новой книге «Оттенки русского» критик собрал личные наблюдения за отечественным кино последних лет, адресовав сборник «тем, кто осуждает, любит, презирает, не понимает, хочет разобраться». Отдельные главы посвящены творчеству Алексея Германа, Александра Сокурова, Киры Муратовой, Алексея Балабанова и Андрея Звягинцева. Антон Долин / Фото: Элен Нелидова Цитата: «У нас молодое кино и молодое государство. Возможно, все впереди. Появилась новая волна женского кинематографа (Валерия Гай Германика, Оксана Бычкова, Нигина Сайфуллаева, Анна Меликян), оспаривающего тоталитарно-патриархальные основы российской кинокультуры. Поднимают голову регионы, а те из них, которые обладают самобытным национальным кодом, как в Якутии, выстраивают собственную систему кинопроизводства, успешно завоевывая доверие локального зрителя. Режиссеры потихоньку учатся снимать фильмы, не прося деньги у государства, — так сделаны „Ученик“ и „Нелюбовь“. Классик российской анимации Гарри Бардин добился и вовсе невероятного: его Антон Долин. «Оттенки русского: Очерки отечественного кино». М.: Издательство «АСТ», «Редакция Елены Шубиной», 2018 Современная японская культура обогатила языки мира понятиями «каваии» и «кавайный» («милый», «прелестный», «хорошенький», «славный», «маленький»). Япония просто помешана на всем милом, маленьком, трогательном, беззащитном. Автор новой книги Инухико Емота рассматривает феномен каваии и эволюцию этого слова, начиная со средневековых текстов и заканчивая современными практиками: фанатичное увлечение мангой и анимэ, косплей и коллекционирование сувениров, поклонение идол-группам и мимимизация повседневного общения находят здесь теоретическое обоснование. Сопоставляя каваии с другими уникальными понятиями японской эстетики, используя примеры из кино и литературы, автор размышляет, действительно ли каваии представляют культуру Японии. Команда девочек-волшебниц из японской франшизы «Сейлор Мун» Цитата: «„Сейлор Мун“ примечательна не тем, что происходит после того, как пять девочек-героинь меняют внешность, но самим фокусом повествования, в котором находится трансформация внешности. Кого же должны победить эти лунные девочки в матросках? Во многих случаях женщину — воплощение зла, обладающую зрелым, взрослым телом. Такие женщины, как правило, „секси“: у них огромных размеров грудь и кожа одного из основных цветов спектра (синяя, красная, желтая, белая); метафорически они связаны со змеями, ящерицами или вьющимися растениями, их практически полуголые фигуры обнимают земной шар или его субститут в лице Мамору-куна. В „Сейлор Мун“ зрелое половое существование — синоним зла. А стало быть, мир по-настоящему спасти могут только девочки, подвергающие сомнению зрелость, стоящие перед водоразделом, предполагающим гендерную определенность, и отличающиеся от женщин как сексуальных объектов. Отметим, что иероглиф „месяц“ („цуки“) в имени Цукино ассоциируется с первой менструацией (яп. „цуки-но моно“), то есть с началом пубертатного периода». Инухико Емота. «Теория каваии». М.: «Новое литературное обозрение», 2018 Почему полностью выдуманная драматическая история часто кажется нам более правдивой, чем сама жизнь? Этой теме посвящает свою книгу известный российский сценарист, преподаватель сценарного мастерства Александр Талал («Дневной дозор», «Черная молния»). Автор знакомит читателя с техниками, которыми используют создатели захватывающих киноисторий, сочетая и смешивая мифические и жизненные элементы, правду и ложь. На примере нескольких сотен известных кинофильмов и сериалов Талал объясняет, как эти приемы воздействуют на аудиторию и помогают добиться зрительского успеха. Он предлагает зрителям и читателям разобраться, какие элементы в кино относятся к вымыслу и художественным условностям, а о каких мы говорим: «это правда жизни», «это про жизнь». Александр Талал Цитата: «Ломая так называемую четвертую стену, Фрэнк [Андервуд из „Карточного домика“] обращается к зрителю напрямую с экрана и посвящает его в свой внутренний мир. (Как уже говорилось, герой-рассказчик обладает особой способностью располагать к себе.) Он доверяется нам, он принимает нас в наперсники, высказывая без стеснения голую правду о своих намерениях и мировоззрении, чем и подкупает. Нам не в чем его подозревать, он весь как на ладони. Он честен со зрителем, и если не рассказывает нам свой план заранее, то лишь по той причине, что план его обычно срабатывает. Такой контакт сближает еще больше, чем закадровый голос. И, возможно, когда Фрэнк перейдет и эту грань и жестоко обманет самого зрителя, тот все равно уже не сможет перестать следить за его судьбой, как это бывает в отношениях с человеком, который хоть и сволочь, но все же старый друг. Заметьте: речь идет не о категориях „плохой / хороший“, а лишь о механизмах идентификации. Не почему нам нравится герой, а почему мы хотим продолжать смотреть на него». Александр Талал. «Миф и жизнь в кино: Смыслы и инструменты драматургического языка». М.: «Альпина нон-фикшн», 2018 Советский и российский кинодраматург Надежда Кожушаная (1952—1997) — одна из самых одаренных сценаристов эпохи перемен, конца 1980-х — начала 1990-х годов. Ее фильм «Зеркало для героя» задолго до «Дня сурка» предвосхитил сюжетную ситуацию с многократным повторением событий одного и того же дня, хотя рассказывал совсем о других проблемах. Лента «Нога» оказалась, вероятно, лучшей картиной о войне в Афганистане, а «Прорва» — наиболее точным и глубоким высказыванием тех лет о сталинской эпохе. В первый том ее нового, наиболее полного собрания сочинений, опубликованного издательством «Сеанс», вошли заявки, сценарии и другие произведения, написанные Кожушаной до 1990 года, во время и после обучения на Высших курсах сценаристов и режиссеров. Бóльшая часть представленных текстов публикуется впервые. Надежда Кожушаная Цитата из предисловия Юрия Норштейна: «Мне кажется, мультипликация давала Наде даже бóльшую свободу, чем кино. Мультипликация не ограничена ничем, кроме нравственности. Искусство есть только там, где сочетается реальность с фантазией, и здесь Надя не была ограничена ничем. Хотя в мультипликации сценарий — это некая штурманская карта, а не основа всей работы. Пути все равно выбирает художник-режиссер. И Надя это очень хорошо понимала. Она как раз не настаивала: „это мое“, „только так“, „тут ты отклонился“... Она человек была в этом смысле широкий, что опять-таки говорит о ней как о человеке одаренном. А за своих она всегда очень переживала. Я помню, ребята мне показывали материал. Они талантливые, поэтому с ними я был откровенен. Через некоторое время звонит Надя: „Вы моих видели?“ — „Видел“. — „Навешали им?“ И тут она спокойно и доходчиво, без полутонов определила, что им нужно навешать. Она не могла быть злобной. Но Надя в момент творчества — это Орлеанская дева. В этом она, конечно, была абсолютно бескомпромиссна. Тут стоял вопрос жизни и смерти. И ничего другого. В эту топку клалось все — всю свою цепочку душевную она туда вкладывала». Надежда Кожушаная. «Зеркало для героя. Том 1. Самый первый счастливый день». СПб.: «Сеанс», 2017 Первая в отечественной литературе полновесная биография актера Валерия Золотухина (1941—2013) основана на тщательном изучении двадцати с лишним книг прозы и дневников актера, многочисленных интервью, а также множества воспоминаний друзей, коллег по театру и кинематографу, знавших его близко. Автор книги, алтайский журналист и писатель Сергей Тепляков, земляк актера, пытается охватить в своем исследовании не только более-менее известные вехи жизни Золотухина (сто ролей в фильмах и больше сорока ролей в театрах). Отдельный предмет интереса биографа — то, что связывало его героя с родным краем и алтайским селом Быстрый Исток. «Бумбараш» Цитата: «Фильм „Бумбараш“ начинается с шуточного — с полета Бумбараша на воздушном шаре, продолжается легкомысленным „Наплевать, наплевать, надоело воевать“, но потом с каждым поворотом колеса истории становится все горше и горше, а кончается и вовсе жутко: брат Гаврила убивает Варю на глазах Бумбараша: „Так не доставайся же ты никому!“ (Евгений Митько в своем сценарии оказался добрее авторов фильма — у него Гаврила стреляет в Варю по случайности.) Крупный план, на котором только лицо Бумбараша-Золотухина, продолжается полминуты. За кадром звучит „Ходят кони“ — сначала голос Золотухина, а потом и Юрия Смирнова, игравшего Гаврилу; затем они поют уже вместе: „Вот и прыгнул конь буланый с этой кручи окаянной“. В этом есть уже что-то страшное, и страшное происходит: Бумбараш должен решиться, он берет револьвер и стреляет. Сценарий заканчивается выстрелом Бумбараша. В фильме же на этом дело не кончилось: вот Бумбараш идет живой, глаза у него жуткие. Это еще отрок Варфоломей, но уже с револьвером. Убил он Гаврилу или нет, ответа не дается, мертвого Гаврилу нам не показывают. Тогдашний зритель вряд ли чувствовал эту неопределенность, но нынче смотришь другими глазами, и кажется, что создатели фильма специально сделали вот так — оставили возможность, что не до конца озверел Бумбараш». Сергей Тепляков. «От Истока к истоку: Жизнь Валерия Золотухина». М.: Издательство «Весь мир», 2018 Сегодня даже звезды все чаще снимают кино с помощью смартфонов — от Гари Олдмана и Спайка Джонса до Оливии Уайлд. Фестиваль в Торонто устраивает конкурс минутных фильмов вместе с Instagram. Лента Стивена Содерберга, снятая на iPhone, выйдет в широкий прокат весной 2018-го. «Ничего с момента появления ручки, пера и чернил не было столь революционным. Ты можешь взять и начать создавать произведение искусства», — считает режиссер Максим Муссель, один из главных российских пропагандистов этого направления. Чтобы доказать, насколько это просто, он вместе со сценаристом Ольгой Кононовой написал мотивационную книгу «Мобильное кино: 100 шагов к созданию фильма».
Цитата: «Для съемок вам нужен только смартфон. Решение сделать мобильный фильм не должно повлечь дополнительных расходов. Просто доставайте из кармана ваш гаджет и приступайте к делу. Не нужно отговорок, что модель допотопная, камера слабая и картинка выглядит, как будто это некачественная пиратская копия. Берите смартфон, который есть у вас сейчас, и задайтесь вопросом, какой материал, снятый с его помощью, будет выглядеть наиболее выигрышно и интересно. Может, нечеткое изображение подойдет для истории в ретростиле, а расплывчатые тени на экране помогут создать атмосферу ужаса в хоррор-фильме. Используйте наилучшим образом те возможности, которые у вас есть». Ольга Кононова, Максим Муссель. «Мобильное кино: 100 шагов к созданию фильма». М.: «Альпина нон-фикшн», 2018 КиноПоиск представляет свой новый партнерский проект — собственную полку с книгами о кино на сайте «Букмейт», сервисе для чтения электронных книг по подписке. Следите за книжными новинками на КиноПоиске — читайте на «Букмейте»!
Источник
Старшеклассницу Котоко Айхару угораздило навсегда отдать девичье сердечко Наоки Ириэ, суперзвезде школы. Два года влюбленная девушка изо всех сил пыталась пробиться наверх, в вожделенный класс «А», где учится любимый, но в итоге так и осталась в школьном «болоте». Мягко говоря, человек она хороший, только не дано… Наступил последний, выпускной год. Отчаявшись, Котоко вложила все чувства в любовное письмо, но Наоки прилюдно отказался его читать, заявив, что «глупышки его не интересуют». Бедняжка поняла, что жизнь кончилась… А тут еще новый дом семьи Айхара, выстроенный явно экономившим на материалах папашей-одиночкой, рухнул от слабенького землетрясения. Впрочем, когда Котоко узнала, что придется временно переселиться в дом старого друга отца, некоего «Ири-тяна», ей было уже все равно…
Драма, Комедия, Аниме, Сериалы
Главные герои этого детективного сериала по мотивам произведений Татьяны Гармаш-Роффе - частный сыщик Алексей Кисанов и его возлюбленная, журналистка Александра. Вместе молодые люди должны будут не только разобраться в своих чувствах друг к другу, но и разгадать немало запутанных дел.
Детектив, Криминал
Название: Хорошие Парни / The Good Guys
Год выхода: 2010 Страна: США Жанр: комедия, боевик, драма Режиссер: Джеримайя С. Чечик, Джон Т. Кречмер, Тим Мэтисон, ... Сценаристы: Rick Muirragui Продюсеры: Митч Энджел, Мэтт Никс В ролях: Дженнифер Бессер, Кимберли Линн Кэмпбелл, Kennith Edwards, Натан Фейн, Марк МакЭлрой, Артур Вулдридж, Тодд Хилл, Стивен Джефферс, Колин Хэнкс, Брэдли Уитфорд Продолжительность: серия ~ 40 минут Драма, Боевик, Комедия
Основные события фильма происходят в 1942 году во время Великой Отечественной войны, в Карелии. У железнодорожного разъезда в тылу советских войск расквартировано два отделения взвода зенитных войск. К старшине Васкову (бывшему разведчику, ветерану финской войны), недовольному поведением солдат (в частности, пьянством и тягой к противоположному полу), присылают девушек-добровольцев, многие из которых только закончили школу...
СССР Советское кино, Военный, Драма, Сериалы
Двое ангелов — один опытный, другой «зелёный» — посланы на Землю в британский город Йорк, чтобы оказывать помощь в… судебных делах в качестве адвокатов. Люди не видят крылья ангелов, но они есть. В Йорке их ожидает женщина, которая раньше тоже была ангелом. Выйдя замуж за человека и овдовев, теперь она стала смертной и занимается офисом и жильем. В суде их поджидает падший ангел Ричард Пемброк. А также женщина, в которую один из ангелов уже был влюблен во время его прошлого визита на Землю, но она не узнает его. Ангелы могут направлять людей в нужное русло, но никак не вмешиваться и не действовать вместо людей.
Фэнтези, Драма, Сериалы
Главный герой — среднестатистический человек со среднестатистическими параметрами: жена, двое детей, скромная работа, скромная зарплата. В Сергее Неделине нет ничего необычного, кроме одного странного увлечения: любит бродить по вечерним улицам, заглядывать в окна, витрины. Везде бурлит жизнь, и только его существование кажется ему бедным и убогим.
Комедия
Год выпуска: 2014
Страна: США Жанр: Продолжительность: ~ 00:22:00 Режиссёр: Люсия Аньелло, Николас Йасеновец, Джон Ли В ролях: Стивен Шнайдер, Эбби Джейкобсон, Илана Глейзер, Хэннибал Бёресс, Джон Гемберлинг, Артуро Кастро, Пол Доунс, Крис Гезерд, Джейсон Хамбл, Фред Армизен и др. Комедия, Сериалы
Название: Блокбастер
Оригинальное название: Box Office Год выхода: 2011 Жанр: Режиссер: Эцио Греджо В ролях: Эцио Греджо, Маурицио Маттиоли, Энцо Сальви, Антонелло Фассари, Бьяджо Иццо, Анна Фальчи, Джорджия Вурт, Gianfranco Iannuzzo, Алессандро Бьянчи, Matilde Dondena Комедия
Серж Бюрен — легендарный полицейский, возглавляющий группу молодых приспешников с нетипичным подходом. И неважно, используют ли они бейсбольные биты или напрочь забывают об уставе во время показательных арестов, результат налицо. В то же время группировка смертоносных грабителей с легкостью обчищает столичные банки и ювелирные магазины. Бюрен и его подразделение попадают в непростую ситуацию: окажутся ли привычные им методы быстрого реагирования достаточными, для того чтобы остановить преступников?
Драма, Боевик
Женщина крадёт доходы от торговли наркотиками у своего агрессивного бойфренда для трех своих подрастающих дочерей, чтобы обеспечить им лучшую жизнь, но вскоре за это её постигает кровавая расплата.
Комедия, Триллер, Криминал
Всё начинается с того, что семья Хоури отправляется в Перу. Это не просто семья: её глава, Сезар, заведует больницей, а его жена, Пилар, работает в этой больнице дерматологом. И это не просто путешествие: для него есть весьма значительный повод — дочь Сезара и Пилар, Палома, решает пойти по стопам родителей и поступает на медицинский факультет. Однако то, что было запланировано как семейная поездка, превращается в настоящую трагедию стараниями сына Сезара и Пилар, Феликса.
Мелодрама, Драма, Комедия, Сериалы
Всего одна ночь с незнакомкой становится для главного героя настоящим наваждением. Этот «солнечный удар» не отпускает его даже в самые «окаянные дни» гибели Российской Империи…
Драма
Сериал расскажет о секретной службе, отслеживающей незаконные перемещения во времени. Несмотря на запреты спецслужб, движимый честолюбием ученый Штерн выкладывает свою программу «машины времени» в интернет. Буквально через пару часов ссылку удаляют. Но ее уже скачали десятки миллионов людей! Теперь она есть у каждого жителя Земли, и это грозит настоящей катастрофой! Чтобы спасти планету от хаоса, по всему мира была создана специальная секретная служба контроля за неприкосновенностью временного пространства — «Граница времени». В том числе и в России. В спецподразделение отобраны лучшие оперативники и аналитики страны. Любые нарушения отслеживаются и жестоко караются. Все операции строго засекречены. Для того чтобы найти преступника, опергруппе придется отправиться вслед за ним. И все не так просто: вызвать к себе подозрения в прошлом — смертельно опасно.
Детектив, Фантастика, Приключения, Сериалы
Год выпуска: 2002
Страна: США Жанр: Продолжительность: ~45 мин Перевод: Профессиональный многоголосый закадровый Режиссёр: Дэвид Ливингстон, Мишель Веджэр В ролях: Скотт Бакула, Джон Биллингсли, Джолин Блэлок, Доминик Китинг, Энтони Монтгомери, Линда Парк, Коннор Трайннир, Джон Флек, Вон Армстронг, Гари Грэхэм Фантастика, Сериалы
Ксандер Кейдж спустя годы возвращается из добровольного изгнания и попадает в безумный водоворот событий. Он собирает команду безбашенных экстремалов, вместе с которыми ему предстоит найти мощнейшее секретное оружие — «Ящик Пандоры». Действовать нужно быстро: за разработкой охотятся опасные головорезы. Ставки в смертельной игре повышаются, когда выясняется, что мировые правительства вовлечены в кровавый заговор, а на кону — судьба мира.
Боевик, Триллер, Приключения
Название:Вирус
Оригинальное название: Virus Год выпуска: 1999 Страна: США Жанр: Продолжительность: 99 мин. Перевод: Профессиональный (полное дублирование) Режиссер: Джон Бруно В ролях: Джейми Ли Кёртис, Уильям Болдуин, Дональд Сазерленд, Джоанна Пакула, Маршалл Белл, Шерман Огастас, Клифф Кёртис, Хулио Оскар Мечосо, Юрий Червоткин, Кейт Флиппен Ужасы, Боевик, Фантастика, Триллер
А что бывает после «и жили они долго и счастливо»? На пороге Дворца в волшебном Багдаде, где проводят время Аладдин и Принцесса, появляется ужасный и опасный Диктатор. Чтобы избавиться от незваного гостя и не потерять Принцессу, Аладдину придется вновь окунуться в мир приключений и опасностей: пролететь на ковре-самолёте полмира, разыскать Волшебную лампу, своего приятеля Джинна и уже вместе с ним сразиться с Диктатором.
Комедия
Поиски пропавшего брата приводят Каору в одинокую деревушку в японской глубинке. Местные сельчане отталкивают ее, кроме одной китайской девушки Сари. Из-за поломки тормозов ее машины, Каору не может вырваться из деревушки. Придется ли ей заплатить за кое-что сделанное в прошлом?
Триллер
Английский математик и логик Алан Тьюринг помогает взломать код Enigma во время Второй мировой войны.
Военный, Драма, Триллер
Это новое представление ландшафтов и живых созданий дикой природы поведает в невиданном доселе ключе о горах и саваннах, вулканах и озерах, ледниках и джунглях Африки, населенных удивительными животными, пресмыкающимися, рыбами и насекомыми с необыкновенным поведением в естественной среде обитания, по-прежнему полной тайн и загадок.
Познавательное, Документальный, Сериалы
Писательницу, сочиняющую детективы, зверски изнасиловал маньяк. Это страшное происшествие открыло ей такие стороны собственной натуры, о которых она и не подозревала…
Детектив, Триллер, Криминал
Галактическая Горнодобывающая Корпорация получает информацию о том, что их роботы похищаются с Луны-44, и отправляет на станцию детектива Стоуна для расследования. Стоун вынужден действовать под прикрытием в качестве одного из заключенных, которых отправляют на Луну 44, чтобы пилотировать специальные вертолеты. Но он не знает, что командир станции майор Ли проинструктирован — в случае нападения на Луну-44 пожертвовать людьми ради спасения роботов. И когда
Боевик, Фантастика, Триллер
|
|
|